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O teatro musicado foi o principal meio de difusão cultural, e também um importante espaço de produção e divulgação de música. No século XIX, através dele, muitos instrumentistas, cantores, regentes e compositores ganharam notoriedade. No Brasil, a opereta “Orfeu na Roça”, paródia ao “Orfeu no Inferno”, de
Offenbach
, estreou em 1868, com grande sucesso de público. A opereta “Orfeu na Roça” foi produzida pelo ator e dramaturgo brasileiro:
A)
Luiz Otávio Barata.
B)
Décio de Almeida Prado.
C)
Francisco Correa Vasques.
D)
Francisco de Assis Pacheco.
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Os gêneros do teatro musicado que se estabeleceram durante a segunda metade do século XIX, e que consagraram o Rio de Janeiro como polo dramático-musical da época, tinham como principal influência os espetáculos musicais europeus, tais como o teatro de revista, a opereta, a mágica e a burleta. Em relação ao teatro musicado no Brasil, na segunda metade do século XIX, é correto afirmar que:
A)
Eram espetáculos destinados à elite e a música se restringia ao erudito.
B)
Os personagens e as situações retratadas eram tipicamente europeus, seguindo os textos originais.
C)
Na música havia uma mistura entre o clássico e o popular, que dava visibilidade às diferentes camadas sociais.
D)
Deram forte impulso para música clássica europeia, dando acesso às diferentes camadas sociais a espetáculos teatrais.
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O Espetáculo “O Homem de
La Mancha
”, escrito por
Dale Wasserman
, recebeu, em 2014, uma nova versão: foi contextualizado num hospício da década de 30, procurando referências mais próximas da nossa cultura, influenciado pela obra de Bispo do Rosário. O espetáculo “O Homem de
La Mancha
” foi adaptado no Brasil por:
A)
Augusto Boal.
B)
Benjamin Lima.
C)
Miguel Falabella.
D)
Nelson Rodrigues.
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O álbum
Ñande Reko Arandu
– Memória Viva Guarani – contém 15 faixas, das quais as quatorze primeiras são exemplares do repertório de canções infantis e a última do repertório de xondaro (dança/luta) executadas pelos
Guarani Mbya
e
Nhandeva
das aldeias Rio Silveira (São Sebastião-SP), Sapucaí (Angra dos Reis-RJ), Morro da Saudade (Parelheiros-SP) e
Jaexaá Porã
(Ubatuba-SP). Cantos muito antigos tradicionais das culturas indígenas brasileiras hoje podem ecoar por meios tecnológicos. Sobre a relação dos povos indígenas e a tecnologia é correto afirmar que
A)
a identidade étnica dos povos indígenas é alterada com o acesso a novas tecnologias.
B)
a cultura branca influencia e altera a cultura indígena através da tecnologia, trazendo danos em qualquer circunstância.
C)
a tecnologia altera a identidade dos povos indígenas, que vai desaparecendo à medida que tem contato com novas informações trazidas pelos povos brancos.
D)
através da tecnologia há uma apropriação do conceito de cultura, e da sua manutenção como patrimônio, que vem sendo utilizada por vários povos indígenas.
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A atriz performática
Denise Stoklos
, em 1987, criou o espetáculo
Mary Stuart
, apresentado nos Estados Unidos, que é o fio condutor da produção Casa e também estabeleceu as bases para uma nova criação.
“Usar (...) o
know-how
de sobrevivência do brasileiro que é feito às suas próprias custas, apenas com a resistência física, mental e intelectual. Juntar o som e a imagem do ator, seu corpo e sua voz em uma combinação sofisticada, com a mesma valorização qualitativa e quantitativa.”
(Stoklos, 1992, p. 50.)
Denise Stoklos
desenvolveu um estilo próprio de performance solo, criando o método teatral chamado:
A)
Teatro Jornal.
B)
Teatro Oficina.
C)
Teatro Essencial.
D)
Teatro de Arena.
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